ВИБІР ДЕРЕВИНИ ДЛЯ РІЗЬБЛЕННЯ

19.10.2015

Статистика

ВИБІР ДЕРЕВИНИ ДЛЯ РІЗЬБЛЕННЯ

У цій главі ми постараємося докладно розібратися у вирішенні другого питання, яке стоїть перед починаючим різьбярем: де взяти і будь використовувати матеріал? Хочеться відразу сказати, що піти і купити потрібну заготовку в даний час неможливо. Тим не менш, рішення цього питання не є настільки складним, тільки турбуватися про нього потрібно завчасно. Як правило, самодіяльний різьбяр по дереву набуває матеріал не тоді, коли він потрібен, а коли випала така можливість. Навіть звичайну деревину — ялина, сосну, березу, бук — краще запастися заздалегідь, дати їй можливість висохнути, перевірити на розтріскування, викривлення. Більш надійне дерево старе, витримане, лише б в ньому не було жучків-древоточцев. Джерелом для нього можуть бути деталі зруйнованих будинків, викинута меблі, букові планки паркетної підлоги і т. д. Спиляні або повалені дерева потрібної породи, в тому числі і фруктові, також об’єкт уваги різьбяра. Коли ж почне діяти принцип «на ловця і звір біжить», то з’являється і так звана екзотична деревина. Наприклад, авторові цих рядків вдалося випадково витягти приготовані для спалення кілька брусків червоного дерева (махагони) від упаковки імпортного холодильника. Кілька дощок і брусків червоного дерева запропонував один знайомий голова колгоспу: у колгоспі це дерево виписують і використовують не завжди за призначенням, дві кухонні дошки з червоного дерева купила дружина в господарському магазині. Широку дошку з палісандра поступився знайомий різьбяр, у нього їх було три. дві великі горіхові дошки надіслали товарним багажем приятелі з Кавказу. Креслярські дошки з липи, без сучків і досить однорідні, іноді продаються у магазинах.

Такі запаси деревини набуваються не відразу, але оскільки і робота по різьбі — процес повільний, то потрібна деревина практично завжди буде під рукою. На перших же порах починаючому різьбяреві можна скористатися тими порадами, які наведені при описі перших виробів.

Зазначимо також, що не можна вказати на конкретний сорт деревини як найкращий для початківця різьбяра. Як раз існуючу думку про те, що липа найбільше годиться для різьблення, так

як вона «легко ріжеться», не завжди вірне. Легкість зрізання деревини липи, її м’якість є негативними якостями для початківця різьбяра: не маючи практики в різьбі, він необережним рухом може швидко зіпсувати («поранити») саморобку, чого не можна зробити з твердою деревиною, хоча при різьбленні її фізичних зусиль доводиться докладати більше. Липа вимагає особливо гострих інструментів саме із-за своєї м’якості, інакше вона не ріжеться, а мнеться (в деяких місцях), що також не плюси для початківця різьбяра. Липа хороша для різьбяра-професіонала, коли він, віртуозно володіючи ножем (наприклад, богородские різьбярі), швидко і без великих зусиль надає дерев’яної чурке контури майбутньої вироби.

Вибір сорту деревини для різьбяра так само важливе, як і питання про матеріалі взагалі в прикладному мистецтві (про це буде докладніше сказано далі): одним чином реалізується художня форма в мармурі, по-іншому — в граніті і зовсім по іншому дереві. Таку ж увагу слід приділяти окремим сортам дерева: світла і однотонна деревина підійде, наприклад, для скульптури особи, портрета (темна однотонна деревина у цьому випадку менш виразна); для тонкої ажурної різьби, також краще мати однотонну деревину; а ялина або сосна, що мають яскраво виражений смугастий малюнок деревини, тобто текстуру деревини, можуть бути використані для виробів з великими елементами малюнка або різьбі прорізній, де контури вирізаних елементів є визначальними в орнаменті (див. рис. 65). У деяких сюжетах смугаста текстура хвойного дерева сприяє виявленню сюжету (див. рис. 40) або вносить

в різьбу оригінальність (див. рис. 39). Докладніше про це буде сказано у відповідних розділах. Також ми враховуємо при виборі деревини її твердість або м’якість, завилькуватість або здатність легко колотися, стійкість до вологи або набухання і жолоблення від води і т. д.— якості, які в одних випадках будуть позитивними, в інших — негативними.

Тому вибір сорту деревини, джерело її придбання обдумуються одночасно з сюжетом різьби і з технологією його виконання. Вдало обраний сорт деревини початок успіху в роботі. Тут не можна застосовувати поспішних рішень, тим більше що весь процес різьблення може тривати тижнями, іноді місяцями, а то й більше року.

Інший фактор, на який треба звернути увагу різьбяра-початківця,— це естетична цінність вироби, якість її виконання, що знаходиться в прямій залежності від вибору матеріалу для різьблення, і від творчого задуму різьбяра, тобто з перших кроків у роботі зазначені завдання взаємопов’язані. Простежимо ланцюжок цієї взаємозв’язку.

Різьбяр буде більш вільний у виборі матеріалу, якщо володіє різними прийомами техніки і технології в різьбі: може зрощувати деревину в більш великий шматок з непомітними швами; може виготовити виріб збірним, монтувати з окремих різьблених шматків однієї і тієї ж або різних порід деревини; може приготувати сам штучну декоративну деревину для вироби; може використовувати в різьбі (особливо в скульптурі особи) однорідну формувальну масу на базі тирси; може поєднувати різьблення з облицюванням мозаїчним набором з різних порід дерева; може тонувати деревину; може різати по сухій або сирої деревини. Це, в свою чергу, расковывает різьбяра у виборі теми, сюжету для різьблення або, як кажуть, створюються в такому випадку сприятливі умови для примату змісту, коли зміст визначає художню форму, а не навпаки: циліндрична форма дерев’яної цурки диктує можливу художню форму вироби, під яку, в свою чергу, підганяється сюжет.

Вищезазначене змушує більш серйозно підходити до першої стадії роботи самодіяльного майстра, яка безпосередньо передує процесу різьби,— до обмірковування і виношування задуму, сюжету і до шляхи його реалізації. Саме на цій стадії вирішується успіх справи. Вдала реалізація задуманої різьбовий вироби якраз і визначається добре продуманим до дрібниць процесом роботи від початку і до кінця. Все це вносить у різьблення по дереву той спортивний інтерес, іноді азарт, змушує різьбяра викроювати для роботи кожен вільний годину. І думати: «Що ж, цікаво, що вийде? Так, як я задумав, як уявляю?» Той же інтерес змушує ламати голову над пошуком рішення якої-небудь проблеми, яка виникла в різьбі, в монтажі, у композиції, які вимагають конструкції нового інструменту, то будь-якого пристосування.

Невдало виконаний дерев’яний різьбове виріб вже не переробиш. Всі переробки і варіанти повинні бути продумані заздалегідь (у задумах, в малюнку, в пластиліні), і для різьблення залишено єдиний, найкращий варіант.

Чим більше досвід різьбяра, тим точніше збіг задуму з отриманим результатом. І цей рівень буде досягнутий тим швидше, чим серйозніше ставлення різьбяра до своєї витівки. Треба підходити до кожної своєї роботи, як до іспиту, де вимагається розкрити все своє вміння, розцінювати кожен об’єкт художньої вироби як поле для докладання майстерності на найвищому рівні своїх здібностей, вважати, що саме ця саморобка буде найкращою. І при виконанні послідовних операцій в різьбі намагатися також кожну наступну операцію зробити краще предьщущей. Ось тоді буде і якість, і художній рівень, а не розмноження кількості виробів. Ось тоді буде і зростання художньої майстерності.

Різьбове виріб, виконаний з любов’ю, коли в нього вкладено максимум терпіння, пошуку та праці, доставить згодом самому майстрові велике задоволення. Така ж реакція, як правило, буває і у глядача відповідні різьблені вироби. А якщо виріб виконана наспіх, скоріше, «щоб закінчити», з першою-ліпшою деревини, то вона може виявитися предметом розчарування і докором на довгі роки.

Отже, сорт деревини обраний, технологія різьблення продумана, сюжет визначений. Розглядаємо придатність деревини з технічної сторони, її механічні та фізичні властивості. В першу чергу вона повинна бути сухою, без сучків і, по можливості, без тріщин. Хоча з тріщинами на невідповідальних місцях ще можна впоратися, про що буде сказано нижче, сучок ж можна обіграти тільки вставкою замість нього якої-небудь деталі різьблення з того ж шматка дерева і з дотриманням такого ж напрямку волокон деревини, як і в навколишньому поле деталі.

Зауважимо, що в деяких випадках декору, вирішених великими полірованими площинами, свилеватые переплетення шарів деревини навколо сучків, дають цікавий малюнок, спеціально обьтгрьгваются, навіть виділяються. Іноді для цієї мети використовується і сам сучок.

У деяких випадках можна різати і з сирого (не висушеного) дерева, але тоді треба вміти ліквідувати негативні наслідки высыхаю — щів в процесі різьблення деревини. Вміння працювати з сирою деревиною дозволяє виконати такі технічно складні вироби (сира деревина ріжеться значно легше сухий), які з сухого дерева зробити взагалі неможливо (приклади рис. 108 і 110). У наступних розділах буде докладно розказано і про сушінні деревини, як звичайної, в природних умовах, так і прискореної, коли сухої деревини в наявності немає, а умови не дозволяють чекати її витримки.

Важливо звернути увагу різьбяра на те, що існують два види вологості деревини: органічна, або внутрішньоклітинна, і зовнішня — дощова. Органічна рідина може бути видалена при природному сушінні тільки протягом декількох років, а зовнішня — за кілька годин. Навіть повністю набрякла від дощу дошка висохне протягом не більше доби. Зазначимо у зв’язку з цим, що деревина, запилена взимку, володіє значно меншою органічної вологістю; відповідно, вона суші (іноді у 2 рази) і твердіше весняної або річною. І звичайно, найбільш сприятлива для різьбяра деревина сухостою або хмизу.

Для художньої вироби з дерева не завжди потрібна рівна, без сучків деревина. Особливо для маркетрі і для інтарсії більш цікава оригінальна текстура деревини, яка виходить якраз внаслідок захворювання або пошкодження дерева, механічних перешкод при його зростанні. Нижче ми познайомимося на конкретних породах з особливостями деревини, також докладно опишемо властивості капов, тут же відзначимо деякі з них.

Свилеватая деревина, володіє заплутаним переплетенням волокон, застосовується різьбярем і як міцна, не гостра (для киянок, живців, сокирки), і як декоративна, тобто використовуються її плоскі зрізи у вигляді шпону або облицювальних пластинок. Особливо красива текстура такої деревини в округлих напливах (болонах) на стовбурах дерев, які так і називаються свиль (або сувій, сувель). Від звили можна відокремити випилюванням ділянки для виготовлення вигнутих гілочок, скобочек, смужок, хвостів тварин у виробах, для тонких кривих деталей, де прямослойная деревина не годиться для цієї ж мети можна використати і завитки навколо сучків, особливо старих, зарослих, або навколо прорості — омертвілої деревини.

З інших особливостей і властивостей деревини відзначимо наступні. Не всяка деревина є ізолятором струму. Найкращий діелектрик — дуб, а тополя, наприклад, добре проводить струм. Міцність і щільність деревини збільшується від ядра (середини) до заболонної частини. Також і вологість в середині стовбура менше, ніж у заболоні, а це значить, що дошка, вирізана з середини стовбура, при висиханні не пожолобиться, але в середній частині буде товщі за рахунок різниці в усиханні деревини. Звідси ж відбувається, зокрема, і жолоблення інших дощок — завжди з утворенням опуклості у бік ядра стовбура.

З цих міркувань згуртовування дощок в один щит, якщо він не забезпечений поперечними планками, робиться з почерговим накладенням лицьовій і не лицьової сторін дощок, щоб звести до мінімуму викривлення щита. Лицьова, або права, сторона та, яка ближче до зовнішньої частини стовбура — до кори. Визначити це можна, розглядаючи дошку з торця.

Мабуть, вміння визначити лицьову сторону ще більш важливо для шпону (одношарової фанерки). Якщо повернути лист шпону до світла так, щоб промені падали під гострим кутом і стали майже ковзаючими, то на лицьовому боці видно маленькі горбки деревини, а не на лицьовій, або лівою,— довгасті западинки. Тому при фанеровке шпон наклеюється на основу не лицьовою стороною, де западинки сприяють затіканню і утримання в них клею, а зовнішню, лицьову, бік при цьому зручніше обробляти: горбки з шліфувати легше, ніж всю поверхню зрівняти з западинками. В останньому випадку «дефекти впадинок» проявляються часто при обробці поверхні лаком, що змушує наносити значно більше шарів лаку, щоб їх прибрати.

Не завжди маркетристу або різьбяреві по дереву доводиться рахуватися з лицьовою стороною шпону. Іноді беруть верх і міркування про виразності малюнка деревини, особливо, коли листи шпону беруться з однієї пачки (кноля) і створюється симетричний малюнок з розташуванням поряд двох однакових листів, але один праворуч, а другий лівою стороною вгору. Тоді потрібно хоча б зняти горбки з правого боку перевернутого листа шпону, щоб вони не заважали контактируемым поверхонь при склеюванні.

У пачках покупного шпону лицьову сторону легко визначити з паперових смужок (стяжкам), якими склеєні тріщини: вони наклеюються завжди на лицьову сторону.

Звернемо увагу читача ще на деякі дані про деревині і що випливають звідси висновки. При одному і тому ж вазі ділова деревина сосни, наприклад, коштує дорожче, ніж чавун або сталь. Незрівнянно дорожче благородна деревина. дерево — це будівельний матеріал майбутнього, так як запаси металу та інші природні ресурси зникають безповоротно, а дерево в середньому виростає протягом десятків років. Ще більш улюблена деревина як обробний матеріал, особливо в даний час. Вона швидко витісняє пластмасу, і тут питання вже не тільки екологічний. Тут в першу чергу естетика, а також гігієна, збереження здоров’я, зручності. Після цього зауваження можна більш ясно уявити значення в побуті художніх виробів з деревини, тим більше виконаних своїми руками.

І вже коли ми стали розглядати деревину з позицій економічних і соціальних, то слід врахувати, що вартість деревини у виробі різьбяра по дереву буде займати незначний відсоток по відношенню до праці, вкладеного в це виріб. Однак від якості деревини, її зовнішнього вигляду (а якщо цього немає, навіщо тоді робити з дерева?) залежить дуже багато чого, що визначається вже не «нікчемними відсотками». Звідси напрошується ясний висновок: перед початком роботи серйозніше підійти до вибору деревини, працювати на найкращому Матеріалі, який доступний різьбяреві в даний період.

Усіма цими прийомами поводження з деревиною повинен володіти майстер по дереву, використовувати не тільки її позитивні властивості, але і брати на службу, здавалося б, негативні якості (про це буде сказано нижче). Це спрощує роботу, а результат виходить краще.

Нижче ми розглянемо властивості окремих порід дерева і звернемо увагу головним чином на ті особливості, які можуть несподівано вплинути на результат або процес роботи. Ми почнемо з найбільш поширених сортів деревини, але також опишемо властивості і тих порід, які надходять до нас як імпорт або ростуть на півдні країни, тим більше що інформації про них у літературі автору не вдалося зустріти. Практика показує, що рано чи пізно різьбяр і використовує цей матеріал.

Короткий опис статті: властивості деревини

Джерело: ВИБІР ДЕРЕВИНИ ДЛЯ РІЗЬБЛЕННЯ — Властивість і обробка деревини — Різьблення по дереву — Статті — Решітки на батареї і шафи-купе. Прорізна різьба.

Також ви можете прочитати